郭熙国画山水直播课_郭熙山水画的艺术成就和理论贡献

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本文目录一览：

• 1、谁有关于“山水画的艺术分析”文章?
• 2、国画山水中的高远深远平远
• 3、高分悬赏!浅论郭熙山水画创作理论对中国山水画发展的贡献。
• 4、中国山水画常见的有哪些透视法

谁有关于“山水画的艺术分析”文章?

赵春秋在他的雪景山水画构成图式中，没有受到传统“三远法”的约束，而是将中国的山水画构图与西方的风景画构图结合了起来。

尤其在80岁以后，他所画的山川气势磅礴，水墨淋漓，浑厚华滋，使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

其中有个唐代的画家（他身为宰相，还画了一手好画）画得《历代帝王图》，有清朝四个姓王的大画家（他们本是大官，因国家灭亡而出家），有沈周画得山水画，有郑燮（郑板桥）的山水画，还有许多名画家，我实在记不住了。

国画山水中的高远深远平远

“三远”法，指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。平远，就是自近山而望远山，反映的是一种平视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。

传统山水画中的三远是什么 ——高远、平远、深远 宋代著名画家郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。

中国画的三远法是指在一幅画中，可以是几种不同的***角度，表现景物的高远、深远、平远。“高远”是仰视，“深远”是俯视，“平远”是平视。“高远”属于自山下看山上，类似于西画的金字塔式、纪念碑式构图。

高远，是：自山下而仰山巅，谓之高远。也有一种说法叫作虫视，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过了。

高分悬赏!浅论郭熙山水画创作理论对中国山水画发展的贡献。

值得注意的倒是元代黄公望有一则记述，表明郭熙的画法对他可能有过启发，他在《写山水诀》中写道：“登楼望空阔处气韵，看云彩，即是山头者景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云，古人云天开图画是也。

《林泉高致》产生于中国山水画充分成熟的时期，不仅汇集了郭熙对绘画美学的感悟，还对自然美与山水画创作的相关问题做了很好的总结。为了提高绘画水平，郭熙不断汲取经验，更新汇总了一套绘画理论。

郭还精画理，提倡画家要博取前人创作经验并仔细观察大自然，他观察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡”之感受，在山水取景构图上，创“高远、深远、平远”之“三远”构图法。

中国山水画常见的有哪些***法

1、山水画的***方法如下：仰视法 此画为北宋时期范宽的代表之作，《溪山行旅图》是山水画的经典之作。

2、线性***：线性***是山水画中最常用的***方法之一。它通过绘制收敛线和***点来表现物体的远近关系。

3、山水画的***方法如下：线性***：线性***是西方绘画中的基本***方法，源于意大利文艺复兴时期。它遵循一定的规律，如近大远小、近实远虚等，通过线条的消失点和空间布局来表现景物的深度。

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