李成国画山水,李成国画山水图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于李成国画山水的问题，于是小编就整理了2个相关介绍李成国画山水的解答，让我们一起看看吧。

1. 北宗山水和南宗山水的区别？
2. 民国山水画家排名？

北宗山水和南宗山水的区别？

我们经常看到一些国画研究方面的专家，打开一幅画就能讲出这幅画是南宗或者北宗，运用了哪些皴法，学习借鉴了历史上的哪位画家。那么，专家是依据什么做出如此快速的判断呢？

中国山水画传承历史悠久，在山水画里的南北分宗论是明清时期绘画理论中的重要思想，南北宗论的提出者与最有力的推动者之一是晚明著名画家、美术鉴赏家和理论家董其昌。董其昌以禅宗的南北分宗比喻山水画的流派分野，将山水画的发展史截为两派，影响深远，延续至今。

北宗更适合表现北方风骨峻嶒、高山大水、石质坚硬的自然景色，这也是南方和北方自然景色造成的。我们在看到一幅传统山水画时，如果画的是高大的山川，用笔方刚谨严，山石奇峭突兀，我们就可以初步判断为这是北宗山水。如马远的作品《踏歌图轴》。

南宋 马远 《踏歌图轴》

南宗山水则表现的是多土而植被茂密的山体，山体圆柔，多丘陵缓坡和平缓的水面，整幅画以用线造型为主，我们就可以初步判断为这是南宗山水。如董源的作品《龙宿郊民图》。

五代 董源 《龙宿郊民图》

从字面上看，南北宗所称的“南”与“北”，似乎是指的地区和方位即南方与北方。然而事实却并不完全如此。

在分宗理论上，“南北宗”之本意并非指地域的概念，即不是以画家的生活地区来划分南宗北宗的，而是以“南禅”与“北禅”的不同修行法门来喻推和类比山水画的两种习艺方式、技巧特色和创作倾向。

例如被划到“北宗”行列中的绝大多数人，如马远、夏圭、刘松年、赵伯驹、戴进、吴伟、蒋嵩等都是南方人；而被划到“南宗”行列中的许多人，如赵幹、关仝、李成，包括南宋开山祖王维等都是北方人。所以董其昌在他的分宗理论中也特别强调“其人非南贝耳”。（《画禅室随笔》）

不过，南北宗两大风格体系的形成也不能说与地区绝对没有关系。抛开董其昌分宗理论的表面文章，探究其观念的实质，北宗的成熟期应该在五代、北宋之间，典型代表应该是荆浩、范宽、郭熙等人，而对北宗的重***展起了关键性作用的李唐，不仅继承了这几个人，而且一直生活在北方，近80岁时才南渡到临安。

民国山水画家排名？

高剑父，存世<烟霞图>。陈树人画风恬淡、空灵，师岭南派大师居廉

。黎雄才，气势浑厚。关山月，岭南代表<江山如此多娇>

黄独峰，南北二宗，兼善书法。黄幻吾，山水作品<观瀑山水图轴>。伍嘉陵专攻书法国学，师承岭南派巨擘赵少昂，卢传远等，是岭南第三代代表

大风派：张大千、我善孖、昆仲；傅抱石善山水。岭南派：高剑父，高奇峰、陈树人。

民国时期虽社会动笏，战乱频繁，由于传统思想式微，西方文艺论涌入，大批先辈艺术家开始探索传统艺术新的追求，并取得了不凡的成绩，山水画就是其中一例，其排名具体如下:

一、岭南画派画家:高剑父、高奇峰、陈树人。

二、大风堂派:张大千、张善孖、昆仲。

三、傅抱石，擅画山水，创”“抱石皴”。

四、溥儒、黄君壁，与张大千并称”“渡海三家”。

五、吴湖帆、黄宾虹、李可染。

以上排名不问先后。

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1、徐渭

是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，徐渭的绘画主观感情色彩强烈，笔墨挥洒放纵，从而把中国写意花鸟画推向了书写强烈思想情感的最高境界，把在生宣纸上随意控制笔墨以表现情感的写意花鸟画技巧提高到了前所未有的高度，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。

2、沈周

他绘画造诣极高，山水、人物、花鸟无一不精，其中，山水、花鸟成就更为突出，他发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，是吴门画派的领袖。

3、仇英

擅人物画，尤工仕女，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范，后人评其工笔仕女，刻画细腻，神***飞动，精丽艳逸，为明代之杰出者。

4、唐伯虎

是中国绘画史上的“全才”，人物、花鸟、山水无一不精，山水画代表作品有《落霞孤鹜图》、《杏花茅屋图》等，人物画代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，花鸟画代表有《墨梅图》、《风竹图》、《临水芙蓉图》、《杏花图》，如今，唐伯虎真迹被台北故宫、北京故宫及世界各大博物馆收藏。

5、周臣

擅长画人物和山水，画法严整工细。山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。

到此，以上就是小编对于李成国画山水的问题就介绍到这了，希望介绍关于李成国画山水的2点解答对大家有用。